 |
|
|
Вальс в 5 па в Америке.
/
hda
|
|
|
|
05.07.14
15:04 |
Вальс в 5 па в Америке.
Здравствуйте! Валерий Вдовин написал статью по разным версиям вальса в 5 па. Поскольку у него нет своего аккаунта в ЖЖ, я выкладываю её с его разрешения. Очень интересно узнать ваше мнение по этому вопросу.
Вальс в 5 па в Америке
Автор: Вдовин Валерий Владимирович
3 июля 2014 года
Введение
Упоминания вальса в 5 па и родственных ему техник есть как минимум в 20 книгах, изданных в США с 1856 по 1911 годы. В двух из них описаны сразу два варианта исполнения, однако, в разных книгах встречаются 100% повторяющие ([Howe, 1866] и [Howe, 1862] копируют [Ferrero, 1859]; [Cartier, 1882] копирует [Cartier, 1879]; [Howe, 1886] копирует [Howe, 1858]; [Wilson, 1911] копирует [Wilson, 1904].) друг друга описания, которые мы будем считать одним. В итоге остается 17 описаний.
Описания озаглавливаются по-разному: the valse a cinq temps, the five step waltz, the five-step waltz, the waltz C., the new five step waltz, cinq temps, five step, five-step, new five-step.
Существует три основных варианта этого вальса. Первый вариант, который превосходит по числу описаний все прочие вместе взятые и который логично называть американским вальсом в три па, можно кратко охарактеризовать как первое па польки-мазурки + второе па шоттиша . В этом варианте за 5 счетов происходит поворот на 180 градусов. Второй вариант, заголовки которого содержат «new», очень похож на первый и может быть описан как шассе вбок + второе па шоттиша (хотя с шоттишом эти движения никто не сравнивает, логика та же: движение через линию танца и приставление ноги, причем наличие прыжков и позиция ног сильно варьируются от автора к автору). Этот вариант логично называть новым американским вальсом в три па. Третий вариант существенно отличается, в нем за 5 счетов происходит поворот на 360 градусов. Кратко его можно описать как па вальса в три па + второе па шоттиша. Его логично называть вальсом Целлариуса, поскольку все его американские описания в основном являются какой-то частью описания вальса в 5 па из книг Целлариуса.
Первый вариант: «американский вальс в 5 па»
Этот вариант описан в книгах [Ferrero, 1859], [Hillgrove, 1864], [Dick, 1878], [Pepper, 1882], [Rivers, 1885], [Sause, 1889], [Gilbert, 1890] (первое из двух описаний), [Dodworth, 1900] (первое из двух описаний). Описания содержат 1859-1900 годы, однако, уже [Hillgrove, 1864] пишет, что танец был особо популярен раньше. [Dick, 1878] говорит, что из-за необычного музыкального размера этот танец редко исполняется, а [Dodworth, 1900] говорит о большой сложности танца для некоторых взрослых из-за непривычного музыкального размера и о легкости его изучения детьми. [Gilbert, 1890] и [Dodworth, 1900] описывают кроме данного варианта еще и второй, «новый».
Ряд авторов сравнивают этот танец с мазуркой ([Rivers, 1885], [Gilbert, 1890], [Dodworth, 1900]) или полькой-мазуркой ([Hillgrove, 1864], [Dick, 1878], [Pepper, 1882]), и некоторые даже не описывают первые три счета подробнее, полагая, что этим сравнением все уже сказано. При этом все же из описаний следует, что на эти три счета поворота не происходит. Эта часть танца подробно описана, например, у [Ferrero, 1859]: скольжение левой ногой по линии танца (1), подбивка правой ногой с прыжком (2), прыжок на правой с приведением к ней левой ноги (3).
Описание четвертого счета состоит в том, что следует либо скользнуть (slide, [Ferrero, 1859], [Hillgrove, 1864], [Dick, 1878], [Pepper, 1882], [Sause, 1889]) либо прыгнуть (leap, [Rivers, 1885], [Gilbert, 1890], [Dodworth, 1900]) через линию танца и перенести туда вес, почти не поворачиваясь ([Hillgrove, 1864], [Dick, 1878], [Pepper, 1882], [Sause, 1889]), при этом идущий с левой ноги идет вокруг и идущий с правой ноги идет под ногу ([Hillgrove, 1864], [Dick, 1878], [Pepper, 1882], [Sause, 1889]). На пятый счет следует поднести ногу, некоторые авторы явно упоминают прыжок на опорной ноге (hop, [Hillgrove, 1864], [Rivers, 1885], [Gilbert, 1890], [Dodworth, 1900]). При этом подносимая нога приходит в первую ([Sause, 1889], [Dodworth, 1900]) или в третью ([Hillgrove, 1864], [Dick, 1878], [Pepper, 1882], [Rivers, 1885], [Gilbert, 1890]) позицию.
Некоторые авторы явно описывают променад ([Ferrero, 1859], [Hillgrove, 1864]) и реверс ([Ferrero, 1859], [Hillgrove, 1864]) для вальса в 5 па.
Второй вариант: «новый американский вальс в 5 па»
Этот вариант описан в книгах [Koncen, 1883], [Gilbert, 1890] (второе из двух описаний), [Dodworth, 1900] (второе из двух описаний), а так же у [Cartier, 1879].
Основная идея этой техники состоит в двойном скольжении, или шассе, которое выполняется без поворота и занимает первые два счета. Затем следует поворот, так что всего за 5 счетов пара поворачивается на 180 градусов.
Наилучшее описание раскладки по музыке у [Gilbert, 1890]. Скользнуть левой ногой во вторую позицию (1), шассе: поднести правую и снова скользнуть левой (2), поднести правую к левой и оставить вес на правой (3), прыжок (leap) левой ногой через линию танца (4), подпрыгнуть (hop) на левой и поднести правую в воздушную третью позицию. Описание [Dodworth, 1900] идентично, хотя и менее подробно. [Koncen, 1883] достаточно подробен и отличается только тем, что у него на четвертый и пятый счет нет прыжков. Таким образом, и здесь четвертый и пятый счет допускают разный способ исполнения.
[Cartier, 1879] при таких же первых двух счетах предлагает на оставшиеся три счета сделать обычный поворот вальса в три па (при этом в его книге описан новый вальс в три па, где кавалер и дама стоят не боком, а лицом и спиной по линии танца). Не вполне понятно как именно он предлагает это сделать. Все же я отношу его описание к этому варианту, поскольку к нему оно гораздо ближе, чем к прочим, и поскольку у него есть слово «new» в названии вальса.
Третий вариант: «вальс в 5 па по Целлариусу»
Этот вариант описан в книгах [Durang, 1856], [Howe, 1858], [Brookes, 1867]. Первые два автора прямо ссылаются на описание Целлариуса и действительно их текст похож на перевод части его описания. Третий автор более подробен и ссылается на Перрота, на которого ссылается и сам Целлариус в своей книге.
Наилучшее (после самого Целлариуса) описание принадлежит [Durang, 1856].
Первые три счета похожи на вальс в три па тем, что партия с левой ноги (это всегда партия кавалера) содержит движение через линию танца, приставление ноги, пируэт. Отличие от вальса в три па в том, что линию танца кавалер преодолевает прыжком (jete). Партия с правой ноги (партия дамы) заметно отличается от вальса в три па: прыжок правой ногой через линию танца, подбивка левой ногой с выносом правой вперед в четвертую, прыжок на правую ногу с быстрым подставлением левой.
Для четвертого счета оба танцора перепрыгивают линию танца (jete), а на пятый счет подставляют ногу без прыжка на опорной ноге (glissade) (таким образом, для четвертого и пятого счета вальса в 5 па бывает еще и устойчивый вариант исполнения «прыжок-шаг» в дополнение к «прыжок-прыжок» и «шаг-шаг» из первых двух вариантов). Автор не уточняет, кто идет кому под ногу, зато говорит о существовании реверса. Описание шагов по [Brookes, 1867] практически идентично.
У [Howe, 1858] есть только описание партии кавалера. Не совсем ясно, должна ли дама просто повторять движения кавалера с другой ноги (и отступить от базового варианта Целлариуса), или Howe случайно потерял половину описания. Можно предположить, что Howe никогда не обучал версии Целлариуса и поэтому думал, что партии одинаковые, как в прочих техниках, и решил при переписывании из Целлариуса партию дамы сократить без ущерба для содержания.
У [Brookes, 1867] есть странность – он сравнивает первые три счета с шагом мазурки (как обычно делают авторы описаний «американского вальса в 5 па»), тогда как сам Целлариус сравнивал их с вальсом в три па. Возникает подозрение, что [Brookes, 1867] прочитал Целлариуса и описания «американской» версии, не понял, что это две разных техники, и попытался объединить эти описания в своей книге.
Я сомневаюсь в популярности этого варианта в Америке – слишком уж авторы ошибаются и переписывают чужие мысли. Быть может, эта версия, едва появившись (1856 год), породила «американский вариант» (1859 год) и быстро проиграла ему в популярности.
«Редкие» четвертый и пятый вариант
Четвертый вариант описан у [Gass, 1876]. У него самое подробное описание среди всех описаний вальсов в 5 па (шесть страниц текста, описание фигуры преследование, отдельное описание шага для нее), однако, его вариант весьма необычен. Кратко его можно описать так: на первый и второй счет происходит шаг через линию танца и пируэт на одной ноге с поднесением второй. На третий-четвертый-пятый счет шагаем через линию танца, подносим ногу и затем делаем пируэт на двух ногах (одна из причин уникальности его описания в том, что пять счетов логически разделены на первые два и последние три, тогда как у абсолютно всех остальных авторов логика разделения другая: первые три и последние два). Разница кавалера и дамы по его мнению очень велика (вплоть до невозможности изучать танец в чисто мужском или чисто женском коллективе), но состоит в основном в том, кто кому под ногу идет. Это описание немного похоже на третий вариант (Целлариуса) тем, что за 5 счетов происходит поворот на 360 градусов и, вероятно, может быть с ним связано.
Другой (пятый) уникальный вариант описан у [Wilson, 1904] (и дословно скопирован в [Wilson, 1911]). Здесь в названии техники нет слова вальс (the five-step) и используется шоттишная музыка, то есть музыка на 4 счета. Далее, танцоры расположены как в новом вальсе в три па (лицом и спиной по линии танца), а весь поворот сосредоточен на третьем движении из пяти. За пять счетов происходит поворот пары на 180 градусов. Нет скольжений, прыжков и подбивок, просто шаги, как и во многих других танцах начала XX века.
Выводы
Первое опубликованное описание вальса в 5 па в Америке соответствует 1856 году, и это переписано привезенное из Европы описание Целлариуса. В 1859 году появляется принципиально другая техника, «американский вальс в 5 па». Лет десять, не больше, они существуют параллельно, после чего версия по Целлариусу забыта. Описание Целлариуса после 1867 года в Америке встречается только один раз (1886 год), и это по сути переиздание (100% копия текста 1858 года издается от имени того же автора).
«Американский вальс в 5 па» по упоминаниям в книге 1864 года уже прошел пик популярности, но его продолжают многократно описывать до самого конца века (в том числе в книге 1900 года). Однако, в 1879 году публикуется «новый американский вальс в 5 па» (что должно означать возрастающий интерес к этому танцу как минимум в некоторых городах) и далее «новый» и «обычный» «американские вальсы в 5 па» существуют параллельно, а некоторые авторы публикуют оба варианта и сравнивают их между собой ([Dodworth, 1900] объясняет новую версию через старую и к одним и тем же нотам подписывает обе раскладки по движениям).
После 1900 года все эти варианты вальса в 5 па забыты, зато среди новых танцев встречается «five-step», который существенно отличен, но все же содержит какие-то следы вальсов в 5 па.
Библиография
[Durang, 1856] Durang, Charles, The Fashionable Dancer's Casket, or the Ball-room Instructor. A New and Splendid Work on Dancing, Etiquette, Deportment and the Toilet, Philadelphia, Fisher & Brother, 1856. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.063
[Howe, 1858] Howe, Elias, Complete Ball-room Hand Book, Containing Upwards of Three Hundred Dances, Including All the Latest and Most Fashionable Dances; Boston, Ditson & Co., 1858. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.243
[Ferrero, 1859] Ferrero, Edward, The Art of Dancing, Historically Illustrated. To Which is Added a Few Hints on Etiquette; Also, the Figures, Music, andNecessary Instruction for the Performance of the Most Modern and Approved Dances, as Executed at the Private Assemblies of the Author, New York, 1859. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.067
[Howe, 1862] Howe, Elias, American Dancing Master and Ball-room Prompter Containing About Five Hundred Dances, Including All the Latest and Most Fashionable, Cambridge, Miles & Dillingham, 1862. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.102
[Hillgrove, 1864] Hillgrove, Thomas, A Complete Practical Guide to the Art of Dancing. Containing Descriptions of All Fashionable and Approved Dances, Full Directions for Calling the Figures, The Amount of Music Required; Hints o Etiquette, the Toilet, etc., New York, Dick & Fitzgerald, 1864. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.093
[Howe, 1866] Howe, Elias, American Dancing Master and Ball-room Prompter Containing about Five Hundred Dances, Including All the Latest and Most Fashionable, Cambridge, Miles & Dillingham, 1866. – url: http://books.google.com/books?id=XkJKAAAAYAAJ
[Brookes, 1867] Brookes, Laurence de Garmo, Brookes on Modern Dancing, Containing a Full Description of All Dances, as Practised in the Ball Room and at Private Parties, Together with an Essay on Etiquette, New York, 1867. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.027
[Gass, 1876] Gass, Henry, The Waltz C, Respectfully Dedicated to Out Country's Centennial Celebration, 1876. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.082
[Dick, 1878] Dick, William Brisbane, Quadrille Call-book and Ball-room Prompter.., New York, Dick & Fitzgerald, 1878. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.013
[Cartier, 1879] Cartier, Baron, Practical Illustrated Waltz Instructor, New York, De Witt, 1879. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.182
[Cartier, 1882] Cartier, Baron, Practical Illustrated Waltz Instructor, New York, De Witt, 1882. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.183
[Pepper, 1882] Carpenter, Lucien O., Universal Dancing Master, Prompter's Call-book and Violinist Guide. Containing a Description of All the Figures and Full Explanation of the Different Steps Used in Dancing, Together with the Music of All the Principal Dances. Arranged for the Violin with the Prompter's Calls Printed on Each Dance Just Where They Occur in Dancing, Philadelphia, J. W. Pepper, 1882. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.035
[Koncen, 1883] Koncen, Mathias J., Quadrille Call Book and Ball Room Guide, Saint Louis, S. P. Brearly & Co., 1883. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.109
[Rivers, 1885] Rivers, C. H., A Full Description of Modern Dances, Brooklin, 1885. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.146
[Howe, 1886] Howe, Elias, The Pocket Ball-room Prompter, Containing Calls for the Different Changes and Figures to All the Principal Quadrilles, Cotillons, Country Dances and Fancy Dances of the Day, Boston, O. Ditson & Co., 1886. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.099
[Sause, 1889] Sause, Judson, The Art of Dancing, Chicago, Belford, Clarke & Co., 1889. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.150
[Gilbert, 1890] Gilbert, Melvin Ballou, Round Dancing, Portland, 1890. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.250
[Dodworth, 1900] Dodworth, Allen, Dancing and Its Relations to Education and Social Life with a New Method of Instruction Including a Complete Guide to the Cotillon (German) with 250 Figures, New York, Harper & Brothers, 1890. – url: http://hdl.loc.gov/loc.music/musdi.186
[Wilson, 1904] Wilson, Marguerite, Dancing. A Complete Guide to All Dances, with a Full List of Calls, the Music to Each Figure, Etiquette of the Dances, and One Hundred Figures for the German, Philadelphia, The Penn Publishing Company, 1904. – url: http://walternelson.com/dr/dancing-wilson-1899
[Wilson, 1911] Wilson, Marguerite, Dancing. A Complete Guide to All Dances, with a Full List of Calls, the Music to Each Figure, Etiquette of the Dances, and One Hundred Figures for the
German, Philadelphia, The Penn Publishing Company, 1911.
|
|
|
|
|
|
первая
наверх